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Crítica: Wonka

 



Explicações demais, às vezes, tiram a magia de um subtexto. Uma piada esquadrinhada é certamente menos instigante do que aquela espontânea. Uma tendência do cinema contemporâneo hollywoodiano de grande orçamento é justamente a de explanar todos os aspectos da mitologia de suas propriedades intelectuais a ponto de resvalar na inutilidade ou na redundância, no caso de O Hobbit (2012-14), Animais Fantásticos (2016-22) e Alien (1979-presente), apenas para citar alguns exemplos.

Daí o espanto, portanto, que Wonka (Idem, 2023) seja um filme tão delicioso - sem trocadilhos. Embora trate da origem de um personagem mais famoso na cultura popular cinematográfica do que por suas aparições literárias originais nos livros do inglês Roald Dahl, a obra de Paul King (dos dois maravilhosos Paddington) é hábil ao se desvencilhar das adaptações anteriores e, ainda assim, se mostrar familiar o suficiente para que o tom e uma parte dos códigos permaneçam reconhecíveis.

King continua a ser um cineasta completamente crédulo no caráter lúdico e expressivo da imagem. Seus quadros possuem uma duração precisa o suficiente a fim de abarcar a transição das figuras humanas de um ponto a outro, sempre de forma inesperada e com marcações cênicas e movimentos corporais antinaturalistas. Não faltam exemplos disso ao longo das quase duas horas de projeção de Wonka: do número musical nos porões da Sra. Scrubbit (Olivia Colman), passando pela canção de apresentação da loja de Willy (Timothée Chalamet) até a sequência que parte da extração de leite de uma girafa e termina com o protagonista-título e Noodle (Calah Lane) dançando em cima de um telhado de vidro, o diretor não se priva ou se envergonha de antemão pelos momentos estilizados e cheios de sacarina que concebe.

O realizador também não teme qualquer anarquia. Na realidade, em se tratando de uma imaginação visual do texto de Dahl, é mais do que coerente. Sem se preocupar com estereótipos, o roteiro de King e Simon Farnaby usa o chocolate tanto como uma metáfora para o dinheiro e ganância, representando os antagonistas (interpretados por Keegan-Michael Key, Paterson Joseph, Matt Lucas e Matthew Baynton), quanto como os prazeres inexplicáveis da vida. A dupla de roteiristas não se furta ao tratar os vilões de forma caricatural, exagerando o nível de satisfação com que cometem seus ardis e, principalmente, estabelecendo uma dinâmica surpreendentemente adulta para a natureza dos planos do trio de empresários, que, numa aproximação com a realidade, se mostram equivalentes ao monopólio da Disney em anos recentes. O mesmo vale para a sátira à Igreja Católica, comandada aqui pelo Padre Julius (o excelente Rowan Atkison, o Mr. Bean) e amparada por 500 clérigos chocólatras.

É claro que, embora mais aferrado à fantasia do que a média da realização mainstream recente, Wonka também abraça o humor pós-irônico, com destaque para suas intervenções musicais. Todavia, o emprego dessa verve está mais relacionado à artificialidade tonal e ao caráter motivacional e dócil de sua mensagem do que necessariamente à transcendência emocional que leva os personagens a cantarem. Aliás, em matéria musical, é preciso dizer que as canções são interessantes, algumas realmente contagiantes, porém, a falta de sincronia do ADR e o uso de dispositivos eletrônicos a fim de corrigir imperfeições vocais resultam numa afetação diferente da pretendida.

Essa ambivalência da trilha sonora se estende, ainda que em menor medida, para a interpretação de Timothée Chalamet. Enérgico e vigoroso, o ator se presta ao tipo de comédia proposto por King, acerta o timing, dança e acredita piamente nas passagens mais fantasiosas da narrativa. Por outro lado, os cantos mais obscuros da alma de Willy Wonka jamais são trabalhados ou sequer sugeridos pelo astro, cuja culpa é partilhada com o roteiro. Da mesma forma, sua voz pequena não ajuda a torná-lo mais charmoso ou cativante, por mais que seus esforços dramáticos o ajudem muito mais.

Ainda assim, a despeito de um ou outro tropeço ou de ser muito próximo à linha estética de Paddington, Wonka obtém sucesso ao se consolidar como uma aventura musical inteligente, jocosa, aprazível e corajosa em seu ímpeto de defesa da ludicidade contra a corporização industrial cinzenta e cínica do dito mundo adulto, um libelo de todas as cores, etnias e faixas etárias. Uma boa diversão sem tanto esmiuçamento da mitologia - um feito que, certamente, as sequências tratarão de desfazer.






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LOUCOSPORFILMES.net : Crítica: Wonka
Crítica: Wonka
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